经过6集剧情，我见有朋友认为，这部电视剧作为当中最重要的女主角，也便是这个案件当中女性受害人的角色，因为林允的演技问题，而压不住戏。我认为，这是未经思考的剧迷看法，虽然认识并不正确，但却说明了这部电视剧当中存在的一些问题。

首先，《不完美受害人》当中的这位女性受害人，确实压不住戏，或者说这个角色本身在剧本和影视剧的创作当中，存在着叙事逻辑上的拧巴。经过前6集的剧情内容，该剧当中，到底哪位角色在决定剧情的走势呢？

我们普遍意义上认为，是女受害人这个角色，正在决定剧情走势。她是否认定男主角对自己构成了侵害，是决定后续剧情走势的。但是，在该剧当中，女主角的很多选择，是缺乏合理性的。所以，观众们会觉得这个角色弱。

继而，我们认真分析一下，这个角色弱，是林允演技不足造成的，还是剧本的先天缺陷造成的呢？巧妇难为无米之炊。林允即便是顶级的演员，在剧本桥段并未设置的前提之下，她也无法通过自己的表演，给这个角色的行为意志找合理性。因此，仓促说林允没有演技，那是欺负人家青年女演员。

纵览前6集的内容，女受害人这个角色是有一个心路历程线索的。刚刚受侵害之后，警方到达现场，她处于一个“微妙”的心理状态上，警方笔录的时候，又出现另一种微妙，稍后，她认为自己没有被那啥，警方暂时结束笔录，接下来的几天，她的心态摇摆，尤其是向另一个方向摇摆。“男友”打人，是女主摇摆的原因之一。黑衣人、车和飞机等等，则是她摇摆的另一个原因。

到第6集结束，女受害人正式决定转变立场，向警方认定男主就是侵害了自己。这个心路历程，基本上可以通过剧情描摹出来。但是，剧本桥段方面，对这个历程的描摹，是不够清晰的，很多女主情绪、情感和理智上的转变，是需要观众们帮助剧本故事去脑补的。所以，很多单纯的观众便觉得，是林允没有表演出这种转变的有效过程来。

实际上，剧本不给转变的有效桥段内容，让林允怎么演？剧本创作当中，主角每一次的行为方式的选择，都需要通过桥段故事的方式建立行为动机，并且通过有效的编剧技法，为每一次行为的转变积攒动能，实现量变到质变的过程。《不完美受害人》缺乏的便是这种女主角心路历程转变的量变到质变的桥段内容积累。

前6集的内容，这部电视剧把大量叙事时间用在了没有用的戏份上。这些戏份，我们甚至于可以不太负责任地说，是近乎注水的戏份。真正有用的戏份，是女主心路历程的各种转变，放在这方面的戏，反倒是太少了。剧作的叙事重点偏移了。比较突兀的戏份，甚至于说是让剧迷们嘲笑的戏份，便是，第5集当中，董洁角色和刘奕君角色，竟然开始办公室里边跳舞了。

这其实就是废戏。

类似的废戏，在这部电视剧的前6集当中，广泛存在。所以，经过6集剧情之后，观众们去整理剧情内容的时候才发现，自己追了6集了，竟然只被告诉了一个事儿，女主被男主那啥之后，女主起初不承认是不自愿的，但稍后，她又说，就是不自愿的。6集，只讲了一句话。这戏的叙事节奏，就差了。

该剧前6集的主要叙事推动力，来自于女受害人心路历程的转变。但是，剧本却没有把叙事重点放在这里，而是放在了很多类似办公室跳舞的废戏上。这么一搞，整部电视剧就显得故事性很差了。同时，造成的后果便是，观众们觉得女受害人心路历程的转变，突兀。

电视剧叙事当中，很多“假快”、“假热闹”都是不对的，会对整部电视剧造成伤害的。比如说，周迅角色和男搭档查监控那段，就是典型的“假快”和“假热闹”，节奏看着挺快，但和主线故事缺乏必然的联系性，这种快，就显得着迷忙慌，找不到叙事重点了。所以，我认为《不完美受害人》的“不完美”，不来自于任何一位演员，而是这部电视剧的剧本，存在很多硬伤性的问题。这些问题在高璇、任宝茹两位编剧这里不解决，稍后，她们的其它影视剧作品，会依旧如是。

《时间都知道》5.1分，《归去来》5.3分，《触不可及》5.5分，高璇和任宝茹两位编剧合作的作品，为何持续保持在不及格的水平上呢？剧本，剧本，一剧之本。这次的《不完美受害人》仍然是剧本的问题。编剧技术上的不过关，没得办法。（文/马庆云）

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